王超导演国产片《日日夜夜》法国二区版(附图

时间:2019-03-27 17:30来源:未知 作者:admin

  因为本片的拍摄与制作有法国方面的投资▽=▼,那么发行本片DVD的任务自然落在法国二区的肩上△=■=◁☆,这也是本片没有像《孔雀》=▼、《青红》等片那样被国内厂商先拿到发行权的原因吧★○△…★…。今年9月发行的这张二区版《日日夜夜》如同影片本身一样…▽△▽▪•,绝对没有让我们失望●◇。首先是封面的设计极为艺术▪●,上方为黑色背景主视图-▽•=◁,显得凝重又深刻○●▽,下方是广生和师娘伏在白色的被褥上…◆-,可以看见广生宽厚而结实的肩背□…◁▲,此段情节是发生在师傅已经去世之后…□,看上去有些暧昧之感◁◇。菜单选取了矿工们走向煤窑的动态片段效果◇•…□△,法文选项的编排有些简单化=◆•▪-◇,规范排列一下效果更佳★○。正片采用了可变形宽银幕16-▽▼•▼◇:9的画面比例▷◆◇☆-,听上去并不单薄的DD2△▷▲◇.0国语音轨对于本片来说已经够用◆▼■=□•,花絮只有三个选项▽★◇-△□,主要是演职员们的访谈▽…△,其中中法双方的制片人就中国电影市场与国情的说解■■▪▼◁◁,以及导演王超的访谈▲▷◁■○,都比较引人思考▽△■□,同时对了解导演▽△•、了解影片等方面都极有帮助=■。

  花絮选项很简单…◆●◆,内容却非常值得一看-☆□▲,除了本片预告和发行快讯以外•□,主要的花絮是一段时长29分43秒的以导演王超为主的访谈和幕后制作□☆=-□。在这里观众可以比较直观系统地了解王超拍这部电影的前前后后◁☆-…★▷,比如从拍完《安阳婴儿》后就对《日日夜夜》的构思与理念■=▼,王超说他本人与片中工人阶层的情结△…-•,王超简单谈中国现实的一些问题□◆,王超谈自己严谨的拍片态度等◆☆•▽☆▲。片中阿福的扮演者肖明○☆▷▷、广生的扮演者刘磊•■●、师娘的扮演者王澜◆□▷☆,都谈了对自己所演角色的理解和对导演的评价●□◇▷,观众可以看到导演王超给几位主演说戏-▼◆☆◇•,给他们说角色的心理■•▷。还有影片的摄影指导伊•▼?呼和乌拉对影片最为关键的光线捕捉的讲解•★,以及法方制片塞万…●•▷=?伯斯坦与中方制片方励分别谈中国电影工业▼■▷▲▼、谈《日日夜夜》如何通过国家电影局◆=■◇◆•,从这一段中可以了解到王超与方励在经过违规的《安阳婴儿》之后☆•▼◇□,为这次《日日夜夜》能够获得国内通过而付出的努力▲■…=▲☆。(作者-▽•:红魔鬼)▽•■。

  法国二区版在画质方面是比较有口碑的=•■▷▽,这次的《日日夜夜》依然延续其一向良好的制作水准▪★▲…,画面质量非常的好▼◆■★◆○,之前曾经想象的国产电影画面中的不足现象都被控制的很好•□★◆◆▪。虽然本片有许多夜色中的场景◇-○▪…,但画面还是显得十分清新整洁☆★▷●○▪,PAL制式令图像清晰明快★●•●▷•,在色调较阴沉的场景中没有蠕动现象存在•……•。整部电影的画面因为导演很自我的有意构图☆•▪◆,如煤矿的冰冷与日光的变化▲■•…,再由法国人制作而增添了不少法国的浪漫▪☆○★•◁,影片的文艺气息更重◆▽●。若说画面上有什么不足的话■◆●◇▪□,就是影片百分之八十五属于外景拍摄▼=▽▪,因此有时受自然光线不容易掌握和捕捉的问题▼▪,稍微影响了部分画面的光感-■▪▲。不过●□▽△•▷,影片整体光线强弱的掌握已经很合适○◇=▪☆,都被画面一一呈现出来■○=•,使画面有了不错的层次感与柔和度▷-◁☆,正如导演王超所追求的诗一般真实●▪=,尤其是片中广生和死去师父的对话□★,被处理的具有一定的超现实感■△●•,给人留下较深印象•■△▼◆。

  因为这是一部以对白为主的剧情片▲◇▽★,所以环绕音效在此基本没有什么发挥余地•-△,而影片的对白也不是特别多-▲□…▪○,片中这条DD2★▷▼.0音轨足以让人感到欣慰•…,背景的杂讯显得居然并不明显▪◆■■,有时甚至达到鸦雀无声的地步○☆,可见影片拍摄的精细程度☆○▼◁▼○,在后面的花絮里导演王超也提到了他拍这部电影的好上加好的态度▪-▷。音乐方面几乎没有任何的配合☆=◆◇▷★,除了片头字幕和片尾字幕时•◇…◆◇,我们可以听到中国爱乐乐团的弦乐以外••▽★,自始至终都听不到一丝意图营造气氛的音乐响起▽=★,但是听着背景中真实的风声•▲▽○、矿中的声音★-▪,影片有了与众不同的声音效果★▽●◇▪。想象一下★□◇▽-•,但凡是能达到渲染主题和情绪作用的音乐部分●=•▲,所到之处势必会破坏影片整个的无声气氛☆△▽=◆•,也会令影片节奏有时断时续的感觉▲△…△◇,即使在广生与死后师父的对话场景中□▲,音乐也毫无一丁点的加入○-•▽,真是此处无声胜有声◁▷▪◆,与故事情节配合完好•-▲▪▲■,此情此景的运用倒跟韩国导演金基德的电影风格有一些相似=○■▽▽,有一种另类的状态○…=▼■◆。

  按照花絮中王超导演所说▽•◇☆▷□,本片的时代背景大约是上世纪80年代末至90年代初☆▲●,故事发生在黄河边上的一个小煤窑中=▪。广生跟师父亲如父子一样在矿上讨生活△★■●…,他白天和师父一起下矿挖煤△◁■,帮着患有腰病的师父穿戴▲▪,晚上却背着年老体弱的师父去跟师娘幽会▽□=☆。在一次矿难中○◆,广生出于本能将师父落下来而独自逃生☆★•□■•,师父则在井里遇难•☆。从此▼-,广生和师娘内心都极为不安•●■……=,师娘带着她和师父生的傻儿子不知去向◁◆-,广生把一眼废矿承包下来△=☆■▼•,独自重新开采爆炸过后的煤矿并挖出了煤○◁,成了富甲一方的煤矿老板=□•…。这时师父的傻儿子回来了★◆△,原来师娘死了=◁▽▽▷,他只好回来找亲如兄弟的广生▼■○◇。广生在自己的幻觉中和死去的师父在火堆前谈话▲△,他坦白并忏悔了自己对师父的罪◇○●•,师父却已经原谅了广生◇●,但是他要广生给他的傻儿子娶个媳妇◇☆•●。广生给傻弟弟张罗了一个打工妹红梅▷◆,决定在三个月后的春节给傻弟弟和红梅举办婚礼○◇●▲,可就在等待春节来临的日日夜夜◇○◆•,广生和红梅之间却动了情…=▽==。

  本片是曾以一部《安阳婴儿》在十多个国际电影节赢得奖项的国内地下导演王超的第二部作品▪▷▪-,在第26届法国南特三大洲国际电影节上荣获了最佳影片▽▷△、最佳导演▼●○、青年评委最佳影片三项大奖-=••,授奖评语称这是一部充满中国文化哲学意味的诗电影★•○,以精炼而节制的电影镜头语言○●◆◁,诚恳且有力地阐述了当代中国的人性现实•==▽…◇。影片由香港(北京)劳雷影业公司▼☆□…▲、中影集团四公司○◇、法国艺术电影台和法国罗森影业公司协同拍摄◇□◆▽■▼,前期拍摄全部在内蒙古草原•▪★、黄河地带◁◁★…,后期制作由法国南方电影基金在法国完成◁…•。制片人方励是近几年在国际影坛表现出色的独立制作人=○•,片中有四位前金鸡奖得主△▷,男主角刘磊毕业于北京电影学院◆▼▲☆□○,毕业不久就接拍了顾长卫《孔雀》和王超的《日日夜夜》◁=•★○▪,这是他首次担纲男一号◇▲▪,女主角王铮毕业于中央戏剧学院-…▽○•,有过电影★◇◆○★、电视表演和节目主持的经验●★◁,她在本片的演出引起了担任本次法国南特电影节评委会特别顾问的国际大导演吕克·贝松的注意▲◇■=▼○。

  这样的文艺片是最需要推广的▼△○★▪•,尤其是对于《日日夜夜》这样可以说是从地下浮出地上接受灿烂阳光的作品★=△□■-,更需要得到观众的认可△▲□,观众也更应该多一份耐心…•◇。老实说▽■▪,习惯了商业片的影迷未必能真正消化这部电影-▽,甚至可能在最初看时有一些反感△▽★,就像许多国内或者国外的文艺片一样•○▲,《日日夜夜》绝非餐桌上的快餐和便当□◆,就像法国菜与麦当劳的享用方式是完全不一样的▼▲▽○,然而享用之后的效果却也是不同的○◆●▲☆◇。观众也许能从《日日夜夜》中看到一些同类影片的影子▲□•,会被王超在花絮中所说的那种人性的救赎深深打动◆◁◆▼•,而这么沉重的东西却是以一种近乎于平静无声或平铺直叙的方式来表现出来△▷•★,若不刻意追究几处情节设计上的不足…◇,对于喜好此类影片的朋友来说•□★,《日日夜夜》毫不逊色于今年的几部国产同类片△○☆△●▪。

  自从张元于1989年筹资20万元人民币◆★□◁,在不到20天里拍摄了中国首部独立创作的电影黑白片《妈妈》■▲▪,且以该片在英国爱丁堡-◆▷△◇、法国南特▪▪-▽★◁、德国柏林电影节上获得了多个奖项之后•◇▲▽◆,国内便出现了一种采用低成本拍片然后通过国外电影节回收资金的独立电影的道路●-◇★•○,而在●•=…▼“国际电影节◆▪”上的得奖成为中国独立电影打进国际市场的一条捷径■-◁▲,为海外投资或民间资金投资中国电影市场提供了契机◇=★★★…。应该说2005年是中国的▼★◇-“独立导演▪▪-◆☆”或者说是•●••▽●“地下导演★▼=○▪◁”得意的一年▼-…▲△,随着贾樟柯《世界》王小帅《青红》在国内公映以后●★◇=,中国的•▷■“地下影人--…★▽◁”纷纷浮出水面已经成了不争事实☆▲◇●○•。王超的这部耗资800万元的文艺片《日日夜夜》经过半年多的努力•△▪▷☆…,也终于在国家广播电影局通过审查▽-◆☆•▷,国内版拷贝完成后将很快进入发行期▷◇▲▷,预计2006年年初在国内公映▪●▲=●★。据王超本人说□◇=•,在审剧本时国家广电总局问过片中广生和死去师父的对话情节•☆▽◇▽◇,王超回答说这时的师父不是鬼□◇▽◇▪○,而是广生的幻像…▼▷•,于是影片最终修成正果■★◁●☆-、取得真经◇☆•▽★。

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